Eomac & Saint Abdullah (IE/CA)
Długofalowy projekt współpracy, w który zaangażowani są mieszkający w Nowym Jorku irańsko-kanadyjscy bracia tworzący duet Saint Abdullah oraz Eomac, czyli Ian McDonnell – producent z hrabstwa Wicklow w Irlandii.
Twórczość Saint Abdullah opiera się na dźwiękowej narracji i wykorzystaniu mediów, łącząc wątki geopolityczne, religijne oraz społeczne. Brzmienie Eomaca czerpie z nietypowych sampli i surowej syntezy, stanowiąc nieustanne poszukiwanie intensywnej, głęboko odczuwalnej muzyki, która przemawia zarówno do ciała, jak i duszy. Artyści rozpoczęli współpracę w 2019 roku, będąc wcześniej wzajemnymi fanami swojej twórczości. Odkryli, że ich podejścia do produkcji – Saint Abdullah korzystający z zewnętrznego sprzętu analogowego, a Eomac pracujący w środowisku cyfrowym („in the box”) – doskonale się uzupełniają, tworząc surową estetykę, pełną sampli i skrajnych kontrastów.
Nkisi (UK)
Artystka elektroniczna i kompozytorka, której twórczość obejmuje występy na żywo, badania nad dźwiękiem oraz eksperymenty z energią. Wywodząc się z kongijskiej diaspory i czerpiąc głęboko z afrykańskich kosmologii, łączy w swojej muzyce elementy rytmicznego hałasu (rhythmic-noise) z dawnymi strukturami rytmicznymi, strategiami z nurtu ambient-industrial oraz dociekaniami metafizycznymi. Jest współzałożycielką legendarnego już kolektywu NON Worldwide. W ramach projektu „The Anomaly Index” prowadzi badania nad zjawiskami dźwiękowymi, „mitonauką” (myth-science), rytmem i wibracją, traktując je jako formy kontr-epistemologii.
Jej występy na żywo słyną z intensywności, zacierając granicę między parkietem tanecznym a przestrzenią rytualną. W swoich kompozycjach artystka często odwołuje się do ezoterycznych systemów wiedzy, kosmologii ludu Kongo oraz poza-zachodnich koncepcji czasu. Zarówno poprzez działania badawcze, jak i dźwiękowe, Nkisi analizuje, w jaki sposób dźwięk staje się nośnikiem pamięci przodków, zakłóceń psychicznych oraz ukrytej wiedzy. Jej najnowsze prace koncentrują się na parakustyce i zjawiskach dźwiękowych, które wymykają się kategoryzacji – takich jak „nawiedzone” częstotliwości, anomalne nagrania czy granice ludzkiej percepcji.
